《父亲回来了》剧情简介
一气才动风雷云雨皆作禽兽山木俱生廓然一气初分自觉神清气爽外欲不生此身与天地相为表里造化皆在心念中矣动天地感鬼神驱风雷役万物无往而不可也然后策役...村民们即便打鸟也是会到山里面去而不会在家门口格树上猎杀鸟儿的对于这几株接树老陈他们可是给予了相当的重视每年都会聘请相关的林业专家对它们进行细致的体检预防病虫害在村民们的呵护之...
傲菊、傲梅俩人的交战在他眼中只不过是一出小小的戏幕无非只是为了证明修真者的道貌盎然都是虚伪的等落下帷幕的时候他会毫不犹豫的亲自出手让那苟延残喘活...
《父亲回来了》相关评论
猫尾草
3.5 21世纪剧本/表演+20世纪视听+19世纪原著各个体系间的拉扯感太强相比之下就能发现阿诺德在她的《张柏芝SM》里完成的革新是多么出色葛韦格如此频繁的编剧技巧展示是把双刃剑A/B的互文加粗呈于观众面前一组组关键词被打包并且刻意通过双线剪辑与影调变化这些“表面”来实现也落下和Amy一样“工整优秀但绝非出色”的问题弱化南北战争时期的时代语境几乎感受不到“战争后方”这个存在而演员们21世纪的表演方式、言行举止以及过多的口号尤其Jo在Beth去世后在阁楼上喊的那番话价值观上是“与时俱进”了但也着实令人出戏、无法信服父亲回来了甚至感觉处理得有点偷懒惊喜的是与教授的爱情线被大幅删减置换了更多Beth和Amy的人生片段引发共情四姐妹的戏份安排漂亮匀称
BD小万能
吃透原著正因为如此也这样怪异地现代每个角色都在躯壳和服饰中挣扎出一片天地几度几乎为之流泪之所以喜欢little women正是为何讨厌ladybird父亲回来了需要包装和缓冲的野望和渴望完全沉溺在自我解读当中反对导演慢了吗没有越来越快越来越激烈为之生生死死的“我不是”“我不能”Gender多少痛苦以汝之名新年快乐
荣❤卡农
很符合近几年金熊国际政治社会气质且质量甚佳影片从语言入手切题思路并不罕见但语言背景的复杂性发散的极好不管“外来者”带着何种目的闯入一个未曾来过的环境气候、文化、种族、宗教、社会习惯、与人相处这些上的巨大陌生感所催生出的无力感俨然令他们成为这片空间下的弱者和局外人这一事实也必然催生出模仿这一基本行为拉夫实践这一方法论影片的终极矛盾出现在巨大的文化鸿沟下极尽努力的模仿行为仍然无法磨削自己局外人的身份和情感的荒漠于是转而希冀局内朋友同为局外的朋友社交场所乖张的艺术家或是情感寄托的恋人然而这一切也被文化巨兽吞没了结尾撞那堵门的符号化象征结合开头的意蕴不言而喻我很喜欢影片西蒙那一段拉夫用母语开口他用努力学习法语建筑起的自尊堤坝开始溃决了人物神态镜头很出众
